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不看不知道 哈爾濱怎么就成了音樂名城了?

大話哈爾濱2021-08-01 07:56:50


原文《?談談猶太音樂家對哈爾濱音樂藝術發展的影響》

作者:胡雪麗,黑龍江大學藝術學院音樂系。

本文為黑龍江省文化廳社會科學基金藝術學研究項目,編號:黑藝科立字[2008]59號。 轉載自人人網哈爾濱市公共主頁。

俄國十月革命以后,包括學者、工商企業家、金融家、商人、藝術家、醫生和工程師等一大批俄國或其他國籍的猶太人遷居哈爾濱,掀起了第二次來哈高潮,使本已成熟的哈爾濱猶太社區更為強大。到了20世紀20年代,哈爾濱一度成為東亞猶太人最大的活動中心,哈爾濱的猶太人最多達到2.5萬人。他們大多為阿什肯納齊猶太人,國籍主要有俄羅斯、美國、德國、英國、法國、意大利、波蘭、立陶宛、奧地利、捷克、斯洛伐克、瑞典等十幾個,其中俄籍猶太人占其總數的90%以上,形成了遠東地區最大的猶太社區。


(哈爾濱交響樂團在“半拉瓢”室外劇場演出。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1930至1931年,中蘇邊境地區和中東鐵路沿線的大批猶太人逃亡避難于哈爾濱,形成了猶太人移居哈爾濱的第三次高潮。“二戰”期間納粹德國瘋狂反猶,德奧等國的歐洲猶太難民一部分經東歐沿西伯利亞大鐵路輾轉來到哈爾濱。抗戰勝利后,蘇軍進駐哈爾濱,取締猶太人組織,大批猶太僑民陸續去了美國、澳大利亞和以色列等國。新中國成立后,猶太社區逐步瓦解。至1963年,猶太社區在哈爾濱長達六十多年的歷史宣告結束。?


(昔日哈爾濱中央大街)

20世紀上半葉,哈爾濱成為了猶太人在遠東地區主要的聚集地。這些具有經濟實力和經營才能的猶太工商業者得到了新的發展機遇,而猶太音樂家在音樂藝術領域也表現出一流的專業水準,他們的音樂活動豐富了哈爾濱的音樂舞臺和哈爾濱人的文化生活,在一定程度上促進了西方音樂藝術、經濟文化活動的傳播,加快了哈爾濱的城市化進程。?

猶太人的音樂殿堂?

  
縱觀哈爾濱的地方音樂文化建設,猶太人是一支重要的主力軍。哈爾濱最早一批劇場、樂團、音樂學校、報刊出版物都是猶太社區的成員創辦發起的。可以說,哈爾濱西洋音樂文化的傳播與發展主要集中體現在組樂團、辦教育、建劇場、創報刊這四個方面。猶太人的審美境界和藝術修養全方位地影響著哈爾濱人的音樂活動,將異域的文化和風情融匯到哈爾濱的地方文化生活中,書寫著音樂文化的歷史。?


(哈爾濱交響樂團指揮約瑟夫·克尼希,1927年指揮日本NHK交響樂團演奏了貝多芬全部交響曲。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

20世紀曾有大批的猶太音樂家活躍在哈爾濱的音樂藝術舞臺上,如小提琴家希費爾布拉特、特拉赫金伯爾格、戈爾德施京、斯特恩、海菲茲、埃爾曼等;大提琴家施貝爾曼、烏利什捷因、吉斯金特、鮑斯特列姆、斯圖賓等;中提琴演奏家克尼希、B.N.普爾克拉別克;鋼琴家迪龍、格爾施格琳娜、阿達·勃朗斯坦、恰普里克等;指揮家梅特勒、巴特亨等;爵士樂音樂家II.N.格依戈涅爾、隆斯特列姆;歌唱家夏里亞賓、蘇石林等。他們定期舉辦音樂會、創辦音樂學校,向哈爾濱人、中國人廣泛地介紹西方音樂文化。?

(一)組建樂團?

19世紀末至20世紀初期,西洋音樂傳人哈爾濱,主要是從以俄僑為主的外國僑民在此相繼成立的各種西洋管弦樂團體及其音樂表演活動開始的。20世紀初期,哈爾濱就曾有過俄國外阿穆爾鐵道旅團第二營交響樂隊、哈爾濱鐵路俱樂部交響樂隊。至20、30年代音樂團體不斷增多,先后建立了12個音樂團體。這些團體匯集了大批實力雄厚、馳名中外的猶太音樂家,他們成為傳播西方音樂藝術文化的使者。從某種意義上來說,他們真正地開始了哈爾濱音樂文化的進程。?


(哈爾濱東清鐵路管理局交響樂團。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1908年4月,在哈爾濱成立的哈爾濱東清鐵路管理局交響樂團,是后來享譽中外的“哈響”的雛形。創建之初有演奏家、歌唱家和演員150人之多,該團屬于半專業化的演出團體,由尊杰利擔任指揮。指揮家尊杰利離開哈爾濱后,交響樂團的指揮是猶太指揮家巴特亨。1912年哈爾濱東省鐵路管理局交響樂團成立。1919年哈爾濱鐵路俱樂部交響樂隊成立。1929年哈爾濱中東鐵路管理局交響樂團成立。1935年成立了哈爾濱交響樂團,歸哈爾濱白俄事務局文化部管理。1936年4月26日,哈爾濱交響管弦樂協會成立,下設哈爾濱交響樂團、哈響喜歌劇團、哈響吹奏樂團、哈響哥薩克合唱團、巴拉萊卡合唱團、輕音樂團、哈爾濱芭蕾舞團,至1945年8月樂團自行解體。1937年隸屬于北滿鐵路管理局的俄羅斯古老藝術研究會成立,管理著由鐵路工人和職員組成的合唱團和樂隊。?


(埃姆·梅特勒。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1918年猶太音樂家埃姆·梅特勒和B.H.格拉夫曼遷居哈爾濱,擔任“哈響”樂團的領導人。埃姆·梅特勒在擔任“哈響”樂團指揮的五年里,將樂團創辦成為遠東第一交響樂團,許多有才華的演奏家都匯集于此,共同奏響華彩樂章。希多羅夫的《一個小提琴手的回憶》中記載:“夏日的鐵路俱樂部花園每晚都有音樂會的表演,交響樂隊在埃姆·梅特勒和A.3.斯盧茨基的指揮下演奏。秋冬季則上演歌劇、輕歌劇,還有由и.A.希費爾布拉特(第一小提琴)、B.Ⅱ.特拉赫金伯爾格(第二小提琴)、約瑟夫·克尼希(中提琴)和и.烏利什捷因(大提琴)組成的四重奏。”這四位猶太音樂家都是哈爾濱中東鐵路交響樂團的首席演奏家。是該樂團的中堅力量。可以這樣說,20年代初期以и.A.希費爾布拉特為代表的弦樂四重奏組的演奏代表了“哈響”樂團的整體水平。猶太音樂大師的加盟,使得“哈響”樂團與上海工部局的交響樂團南北相應,成為中國當時最著名的兩大交響樂團。


(希費爾布拉特。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1925年,希費爾布拉特東渡日本后,該四重奏組的第一小提琴由B.II.特拉赫金伯爾格擔任,第二小提琴是A.M.沙耶夫斯基,中提琴是r.M.希多羅夫,大提琴是3.M.吉斯金特。1931年《霞光報》報道了在鐵路俱樂部第三屆室內樂音樂會演出時II.B.阿波捷卡列娃、A.M.沙耶夫斯基、3.и.吉斯金特的精彩表演。A.M.沙耶夫斯基和3.и.吉斯金特離開哈埠后,第二小提琴就由拉緬斯基擔任,大提琴由A.и.波戈金擔任。四人都來自于哈爾濱第一高等音樂學校,拉緬斯基是特拉赫金伯爾格的學生,A.и.波戈金是吉斯金特的學生。以特拉赫金伯爾格為代表的四重奏組,至1942年在哈爾濱舉行了百余場音樂會。格林卡、達爾戈梅日斯基、鮑羅丁、柴科夫斯基、巴赫、舒伯特等音樂家的美妙音樂蕩漾于哈爾濱的商務俱樂部、鐵路俱樂部和馬迭爾旅館的白色大廳內,令人流連忘返(圖見彩色插頁)。1943年四重奏組再度組合,第一小提琴A.德茲加爾,第二小提琴r.и.波戈金、中提琴是r.M.希多羅夫,大提琴A.M.波戈金,其中r.и.波戈金和希多羅夫都是希費爾布拉特的得意門生。


(當年上演《葉普蓋尼·奧涅金》的劇照。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

“1943年為紀念偉大的俄羅斯作曲家柴科夫斯基逝世50周年舉辦了哈爾濱音樂節。在哈爾濱交響樂協會的倡導下,舉辦了很多晚會演奏這位偉大的抒情旋律大師的交響樂和聲樂作品。這里應當指出的是柴科夫斯基的室內樂作品是由德茲加爾、r.и.波戈金、r.M.希多羅夫和A.и.波戈金演奏的。為了圓滿地完成這次非同凡響的紀念匯演,交響樂團5月10日在馬迭爾演出了作為開幕式劇目的不朽之作《葉甫蓋尼·奧涅金》。”


(格依戈涅爾德爵士樂隊。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

在哈爾濱的音樂舞臺上,還曾活躍著兩支猶太音樂家引領的爵士樂隊。一支是II.M.格依戈涅爾德的爵士樂隊,1930年應美國哥倫比亞唱片公司之邀灌制唱片,風靡哈埠,享譽中外。另一支爵士樂隊的領導人是o.r.隆斯特列姆,他于1921年隨父母來哈,先后跟隨и.II.拉伊斯基、H.A.希費爾布拉特、H.3.克尼希學習小提琴。1934年組成了九人的爵士樂隊,逐漸在哈埠嶄露頭角。1936年之后他們離開哈爾濱,成為上海公認的第一流樂隊。隆斯特列姆在哈爾濱度過了15年的青少年時光,值得我們驕傲的是他帶領的這支聞名于世的爵士樂隊是在哈爾濱創辦發起的。2002年,這位86歲的老人,俄羅斯人民演員、圣馬力諾國際科學院的博士被評為連續67年領導爵士樂隊的吉尼斯世界紀錄的保持者。?


(1939年,哈爾濱交響樂團赴日公演收到了空前的歡迎。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

哈爾濱交響管弦樂協會自成立至1945年8月共舉行了近200場交響音樂會,演出了300余部音樂作品。在定期舉辦的音樂會中,主要展演了柴科夫斯基、格拉祖諾夫、格林卡、里姆斯基一柯薩科夫、拉赫瑪尼諾夫、魯賓斯坦、貝多芬、勃拉姆斯、德沃夏克、德彪西、莫扎特、巴赫、舒伯特、肖邦、李斯特、門德爾松、羅西尼、瓦格納等音樂家的交響曲、奏鳴曲、協奏曲、室內樂、歌劇、舞劇作品,深受哈爾濱市民的喜愛。如《第六“悲愴”交響曲》、《1812年序曲》、《西班牙隨想曲》、《舍赫拉查達》、《第三“英雄”交響曲》、《第五“命運”交響曲》、《第六“田園”交響曲》、《第九“合唱”交響曲》、《未完成交響曲》、《在中亞細亞草原上》、《b小調第一鋼琴協奏曲》、《A大調鋼琴協奏曲》、《鋼琴協奏曲“皇帝”》、《e小調小提琴協奏曲》、《D大調小提琴協奏曲》等交響樂作品,《費加羅的婚禮》、《魔笛》、《唐璜》、《魯斯蘭與柳德米拉》、《伊凡·蘇薩寧》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》、《黑桃皇后》、《葉甫蓋尼·奧涅金》、《霍夫曼的故事》、《阿依達》、《茶花女》、《雪姑娘》、《浮士德》、《沙皇的新娘》、《塞維利亞的理發師》、《卡門》、《蝴蝶夫人》、《藝術家的生涯》等歌劇、舞劇作品成為音樂會的保留曲目。著名的音樂評論家.II.拉林在《霞光報》上刊登了20世紀30年代春夏季交響音樂會每天展演情況的介紹和評論。?


(海菲茲來哈演出親筆簽名照片。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》

20世紀的20、30年代是哈爾濱音樂文化發展的起步及繁榮時期。猶太人在哈爾濱生活期間,曾吸引了眾多聞名世界的猶太音樂家來哈獻藝,其中包括小提琴演奏家B.H.格拉夫曼、雅沙·海菲茲、米沙·埃爾曼、葉甫列姆·津巴利斯特,歌唱家φ.и.夏里亞賓、維爾金斯基、蘇石林等世界級音樂大師。?


(米沙·埃爾曼)

1918年B.H.格拉夫曼掀起了來哈舉行小提琴獨奏音樂會的先河。20年代之后,20世紀俄羅斯學派影響最大的小提琴演奏家海菲茲、有“埃爾曼音”雅號的埃爾曼,以及津巴利斯特也紛紛來哈巡回演出,轟動遠東。這三位小提琴演奏家同希費爾布拉特、特拉赫金伯爾格都與哈爾濱結下過不解之緣。?


(低音歌王夏里亞賓)

有“世界男低音歌王”之美譽的φ.и.夏里亞賓是俄羅斯聲樂學派的大師,曾榮獲蘇聯“人民藝術家”的稱號。1930年《邊界》周刊曾刊登了記者在巴黎對夏里亞賓的專訪,以及夏里亞賓為《邊界》周刊親筆簽名的照片。1936年夏里亞賓來到向往已久的東方神秘古國——中國,先后在上海、哈爾濱、天津、北京舉辦了演唱會。1936年3月16日、19日、20日,夏里亞賓在哈爾濱道里的美國電影院@舉行了三場獨唱音樂會,成為哈爾濱音樂史上的盛事(圖見彩色插頁)。63歲的夏里亞賓演唱了《伏爾加船夫曲》、《波斯戀歌》以及歌劇中的詠嘆調,傾倒了哈爾濱的歌迷。當年,哈爾濱的商店里懸掛著他的照片,大街小巷到處都飄蕩著夏里亞賓的歌聲。?


(1944年,著名指揮家朝比奈隆指揮哈爾濱交響樂團。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

這些譽滿全球的猶太藝術家的演出為哈爾濱音樂之城增添了濃厚的藝術特色,為哈爾濱西洋音樂藝術的傳播做出了重要貢獻。而哈爾濱也在這些西洋音樂藝術文化的包裹下,漸漸擁有了自己的音樂團體和藝術活動。從20世紀20年代起,哈爾濱人自己創辦了第一個商業性音樂團體“三道街樂社”。隨后,又相繼成立了頌主詩歌歌唱團、偽滿洲國軍第四軍管區軍樂隊、自娛雅樂社、四姊妹音樂團、哈爾濱口琴社、新滿樂團、FY合唱團、興亞女子合唱團、哈爾濱聲樂團等音樂團體,培養鍛煉出一大批音樂專業人才,展現了哈爾濱人的藝術特色。?


(1940年,哈爾濱交響管弦樂協會歌劇團演出歌劇《特拉維阿塔》。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

綜上可見,伴隨著沙俄對哈爾濱的殖民統治,大批技藝精湛、資深望重的猶太音樂家匯集于此,在音樂藝術文化的傳播發展過程中充當著主要的領導角色。西洋音樂團體的建立和發展表明了音樂藝術的展示已從最初各界僑民的自娛自樂、傳播俄羅斯音樂文化,轉向了全面介紹以歐洲為主的西方音樂文化,使得哈爾濱的音樂文化氛圍異常濃厚。猶太音樂家借助于卓越的技藝和高度藝術性的表演,使得哈爾濱成為中國最早接受西洋音樂文化的城市之一,而哈爾濱人對于西洋音樂文化的感受也從新奇到逐漸予以認同,最后走上“洋為中用”的發展之路。?

(二)開辦學校?

猶太民族自古就重視教育和文化,在移居哈爾濱的歲月里仍然保持這一優良的傳統。20世紀上半葉哈爾濱先后成立了五所里程碑式的音樂教育學校。每所學校都有一批杰出的猶太音樂教育家參與到學校的教學和建設中來,成為哈爾濱早期音樂教育的先導者。?


(哈爾濱第一高等音樂學校首屆藝術委員會。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1921年5月,在南崗大直街哈爾濱商務學堂(今哈爾濱工業大學圖書館)內成立了哈爾濱第一高等音樂學校。發起人是n.H.馬申、c.M.達弗基里澤、Io.K.普洛特尼茨卡婭和E.Ⅱ.德魯任尼斯卡婭。該校的歷屆藝術委員會成員中很多人是猶太音樂家。學校按照前俄國皇家音樂學會、俄國皇家音樂學院課程開課,學制六年。B.II.特拉赫金伯爾格、A.M.沙耶夫斯基、3.M.吉斯金特等猶太音樂家參與到學校日常的教學中來。1938年猶太音樂家特拉赫金伯爾格擔任學校第三屆藝術委員會主席,并推選天才的鋼琴家B·II·格爾施戈琳娜為校長。1941年學校遷往道里大同路(現新陽路)哈爾濱交響樂團址。后又遷到商務俱樂部(現市科學宮)。該校自1921年5月至1941年的20年里共招收2000余名學生。從1921年成立至1931年間共舉辦了18場音樂會,主要演奏肖邦、貝多芬等人的音樂作品。自1930年至1940年共舉辦88場學生音樂會。?


(特拉赫金伯爾格。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

著名小提琴家B.Ⅱ.特拉赫金伯爾格1922年來哈。任哈爾濱第一高等音樂學校小提琴教師、合奏課教師。@他在哈爾濱工作生活了三十余年,培養了眾多技藝精湛的學生,猶太小提琴家阿納托利·威德魯尼柯夫、彼得·伯爾頓、托利亞·拉緬斯基、中.B.普爾克拉別克、赫爾穆特·斯特恩、伊娃·特貝爾等都是他的得意門生,享譽樂壇。特拉赫金伯爾格還為中國小提琴事業的發展做出了杰出的貢獻,培養了傅庚辰、秋里、楊牧云、胡中之、黃大東、汪云才、宋炎、胡犁平、范圣寬、黃奎弟、王治隆、靳延平、鄧中西、陳巔、楊鳳英、楊新亞、劉雨紛、齊萬才、關振剛等一大批優秀的小提琴演奏家、作曲家、指揮家,他們后來大都成為新中國音樂戰線上的領軍人物。?


(格拉祖諾夫高等音樂學校教師。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1925年7月1日,大提琴家施貝爾曼、小提琴家戈爾德施京和鋼琴家迪龍女士創建了哈爾濱市第二所正規的高等音樂學校——格拉祖諾夫高等音樂學校。學校位于哈爾濱市埠頭區炮隊街猶太建筑風格的猶太教會學校內,校長是戈爾德施京,學校行政的最高機關是校管理委員會,主席是社會活動家H.K.卡西揚諾夫。在學校里擔任專業教師的猶太音樂家有小提琴教師y.M.戈爾德施京、H.A.希費爾布拉特、依佳、尤拉、希多羅夫;大提琴教師и.M.烏利什捷因、M.施貝爾曼、c.и.斯圖賓;聲樂教師B.r.蘇石林;合唱教師и.Ⅱ.拉伊斯基;重唱、音樂理論、手風琴教師y.M.戈爾德施京。1936年學校停辦,校長戈爾德施京及夫人迪龍遷往歐洲發展,從此結束了學校教學生涯。?


(原格拉祖諾夫高等音樂學校)

20年代后期,在猶太巨商c.JI.斯基德爾斯基的資助下,格拉祖諾夫高等音樂學校組織了一個弦樂四重奏,向中國人介紹俄國的室內音樂。猶太音樂家y.M.戈爾德施京教授和施貝爾曼教授參加組成了師生12人重奏班,排練柴科夫斯基、貝多芬、莫扎特等音樂家的室內樂經典曲目,舉辦系列室內音樂會,豐富學生的藝術實踐。《霞光報》曾登載:“1931年11月5日在鐵路俱樂部舉辦了第一屆哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學校領導人音樂會。”?


(蘇石林。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

聲樂教育家蘇石林是俄羅斯優秀的男低音歌唱家,曾任彼得格勒基洛夫歌劇院的獨唱演員,是夏里亞賓的藝術搭檔。1924年初,列寧格勒音樂家協會組織一個音樂演出團到中國東北慰問當時屬于蘇聯的,沙俄時代在東北修筑的中東鐵路的工作人員。慰問結束后,蘇石林留在哈爾濱,被聘為哈爾濱格拉祖諾夫高等音樂學校的聲樂教師。在哈期間,他從事教學工作的同時,還活躍于音樂舞臺,參加了《卡門》、《阿依達》、《沙皇的新娘》、《薩特闊》、《浮士德》、《霍夫曼的故事》、《塞維利亞的理發師》、《葉甫蓋尼·奧涅金》等歌劇的演出。1927年隨哈爾濱歌劇團到爪畦、菲律賓的馬尼拉等地巡回演出。81930年秋,蘇石林離開哈爾濱赴上海擔任上海國立音樂專科學校的聲樂教授。他在哈爾濱有著6年的藝術生活,在上海從事了長達26年的音樂活動,為中國聲樂教學做出了巨大貢獻。培養了黃友葵、沈湘、滿福民、胡然、杜矢甲、斯義桂、曹岑、郎毓秀、唐榮枚、魏鳴泉、高芝蘭、李志曙、周慕西、溫可錚、張仁清、張光華、周仲南等著名的聲樂家。?


(哈爾濱音樂訓練班藝術委員會成員。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1927年10月27日,在俄僑A.H.安多格斯基領導的俄僑中學校舍內,成立了哈爾濱第三所正規的音樂學校——哈爾濱音樂訓練班。俄僑檔案中記載:學校的創辦人是r.r.巴拉諾娃一波波娃和尼-沃茲涅先斯基、Ⅱ.尼古拉和葉皮斯科夫。1929年,哈爾濱第四所正規的音樂學校——哈爾濱音樂學校得以創建,校長是鋼琴家柳鮑芙·鮑里索芙娜·阿波捷卡列娃。1947年3月,哈爾濱第一高等音樂學校與哈爾濱音樂訓練班合并組成“哈爾濱蘇聯僑民高等音樂學校”,成為哈爾濱組建的第五所正規的音樂學校,校長先后由小提琴家特拉赫金伯爾格、φ.E.奧克薩科夫斯基和r.M.希多羅夫擔任。


(曾任哈爾濱交響樂團大提琴首席的普爾克別拉克。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

這些學校中有小提琴演奏家特拉赫金伯爾格、希多羅夫、φ.E.普爾克拉別克,大提琴家H.鮑斯特列姆、3.и.吉斯金特,鋼琴家.II.и.恰普里克、B.A.科特等一批猶太音樂家在學校執教,培育中國的音樂人才。如:李華國、王羊、王際華、張丕基等曾跟隨希多羅夫學習小提琴,白村、譚維友都曾是小提琴家普爾克拉別克的學生,李大毅、劉珠璽、劉興華、佟迎洲、王雙印等師從于鮑斯特列姆學習大提琴。哈爾濱中央放送局合唱團創辦人劉忠、口琴社的創辦人袁亞成、王湘都曾就讀于哈爾濱音樂訓練班,王林翰、王昭麟、王玉書、張子敏等人在“哈聲樂團”解體后進入哈爾濱第一高等音樂學校和蘇聯僑民高等音樂學校學習。?


(特拉赫金伯爾格指導中國學生排練四重奏。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

1898至1920年是哈爾濱西洋音樂文化教育的萌芽階段。20世紀20、30年代是猶太僑民來哈遷居人數最多、音樂活動最為繁盛、音樂教育最為發達的時期。這些專業音樂學校也招收中國學生,大都聘請蜚聲海外的猶太音樂家參與教學,教學大綱、教學理念大都照搬俄國皇家音樂學院的教學章程,按照前俄國皇家音樂學院的課程和教材授課,擁有完整、系統的教學方法和嚴格規范的教學管理制度,并且十分重視藝術的實踐。根據教學大綱的要求,采用專業課程與舞臺實踐相結合的形式,每年定期舉行學生音樂會。同時,教師們每星期在鐵路俱樂部、商務俱樂部和馬迭爾劇場等地也舉辦定期的音樂會。?


(哈爾濱第一音樂學校四重奏組。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》

可以說,20世紀上半葉哈爾濱西洋音樂教育的形式是多種多樣的。在創辦五所正規專業音樂學校的同時,猶太音樂家或是興辦俄僑私立夜班音樂傳習所、哈爾濱荷花藝術學校、鋼琴音樂學校、聲樂音樂學校等業余音樂學校,或是在家教學,直接或間接地為哈爾濱乃至中國培養了大批具有專業水準的音樂藝術人才,為哈爾濱這座蕩漾著音樂之風的城市開創了音樂教育的先河。盡管音樂學校的建立之初是為了滿足當時在哈僑民音樂教育的需要,但是也迎合了中國人對西方音樂知識的好奇和渴求。哈爾濱人對待西洋音樂以及音樂教育的態度也從最初的“退避、遠離”而逐步轉向“求知、認同”的階段。這些音樂學校成為了當時培養有音樂藝術影響的哈爾濱藝術家的苗圃,直到今天,我們仍能強烈地感受到猶太人對哈爾濱音樂教育的影響。?

(三)建設劇場?

猶太民族具有著非凡的商業才能和藝術文化的創造力,他們在促進西方先進科學技術和藝術文化在哈爾濱乃至中國傳播的同時,還積極地構建展示音樂藝術文化的平臺,建設了一大批建筑精美、設施一流的音樂廳、影劇院和劇場,使這座音樂之城至今還保存著鮮明的“猶太風格”的印跡。?


(節克坦斯影院)

在20世紀上半葉,猶太人在哈爾濱相繼參與建設了道里商務俱樂部、希爾科夫劇場、科勃采夫電影院、節克坦斯影院、伊留季昂電影院、敖連特、馬迭爾影劇院、戈羅布斯電影院、大西洋電影院、美國電影院等十幾所具有相當規模和藝術水準的演出場所。洋人、洋文化、洋建筑、洋樂裝點著哈爾濱的每一個角落。?


(原哈爾濱商務俱樂部舊址)

1902年12月15日,俄國商人在道里集資修建了一座商業俱樂部;后來又在道里的西商市街(即現在的上游街)創建了一所新的商務俱樂部。建房發起人總共有11人,其中猶太人占6人。俱樂部是當時哈爾濱僑商聚會重要的社交場所,雖然對哈爾濱所有的商人開放,但它的成員主要是猶太人,許多音樂會、歌劇演出、音樂學校的演奏均在此處舉辦。?

1903年6月14日。俄國貴族阿爾諾利多夫·希爾科夫在哈爾濱道里公園(今兆麟公園)設夏日劇場,開設了哈爾濱歷史上第一座營業性的歐式劇場——希爾科夫戲廳。該劇場修建了一種非常別致新穎、形似貝殼的白色露天音樂廳,是當時全國唯一一家利用聲學原理建造的音樂廳,音響效果極佳。1908年哈爾濱中東鐵路交響樂團第一場交響音樂會就在此舉行。20世紀30年代初的夏日里,這里曾演出過《伊萬·蘇薩寧》等多部歌劇作品。?

(敖連特電影院)

1908年,在南崗新買賣街(現果戈里大街)上,由沙俄的遠東總督阿列克謝耶夫和阿貝里闊夫聯手建造了著名的東方影院。猶太人是建筑設計的主要參與者,屬于折中主義的建筑風格。影院的建筑面積1400平方米,劇場分上下兩層。1912年6月發生火災,影院付之一炬。1913年2月2日重建開業,改稱為聞名遐邇的“敖連特”并開創了組織專業樂隊為無聲電影伴奏的歷史。1950年改名為和平電影院,是黑龍江省唯一的藝術影院,也是中國現存年代最早、歷史最久的電影院。?


(馬迭爾劇院)

1913年,俄籍猶太富商約瑟·加斯普在哈爾濱中國大街(即中央大街)113號建立馬迭爾旅館,附帶一座現代劇場(即馬迭爾劇院)。音樂廳設備齊全,有可容納幾千人的大廳,是當時最高級的演出場所。該劇場是哈爾濱交響樂團、歌劇團、輕歌劇團、合唱團、室內樂團經常活動的重要場所。據《黑龍江文化藝術大事紀》記載:“1924年哈爾濱歌劇團曾在此演出歌劇《茶花女》。”1936年3月,俄羅斯男低音歌唱家夏里亞賓來哈巡回演出,就曾下榻在馬迭爾賓館。1938年,德國的猶太人、小提琴演奏家赫爾穆特·斯特恩隨父母流亡到哈爾濱后,還在馬迭爾賓館有過一段樂手生涯。此外,1940年3月4日,猶太人彼得·伯爾頓在馬迭爾賓館劇場舉辦了紀念帕格尼尼逝世百年的音樂會,演奏了帕格尼尼《D大調小提琴協奏曲》的第一樂章。?


(大西洋電影院)

1926年在哈爾濱道里老沙曼街(即現在霞曼街)上,猶太建筑師參與設計建造了具有意大利建筑風格特色的“大西洋電影院”。老板是范思伯,劇院可容納兩千名觀眾。當年哈爾濱許多輕歌劇及音樂會都在此演出。俄文版《霞光報》報道了1931年末至1932年初輕歌劇演出季在大西洋電影院演出的盛況。遺憾的是1937年發生火災,劇場被毀。?


(原哈爾濱車輛廠文化宮“沙布萊”)

20世紀初期在哈爾濱還相繼建立了格蘭德電影院、列諾麥電影院、達尼洛夫劇場、烏克蘭俱樂部、吉干特電影院(即亞細亞影院)、秋林俱樂部等,也都是猶太人創辦或經營的。另外,由俄僑建立的中東鐵路俱樂部也曾經是當年猶太流亡藝術家表演的主要舞臺。19世紀末至20世紀初,哈爾濱的音樂活動大都是在商務俱樂部、中東鐵路俱樂部、中央俱樂部進行;到了30年代,大都在馬迭爾、大世界、亞細亞和大西洋電影院里演出;而1945至1955年問的音樂活動則集中于鐵路俱樂部、商務俱樂部和秋林俱樂部。


(原東清鐵路俱樂部)

可以說,20世紀上半葉哈爾濱建立的電影院、劇場等文化娛樂活動場所,大都出自猶太建筑設計師之手。其中,電影院最大的特點是既可放映電影,又是各類音樂會的演出場所。盡管這些洋劇院現已破損或被拆除,但它們卻為西洋音樂藝術的傳播與發展提供了廣闊的空間,真實地記錄了哈爾濱西洋音樂發展的歷程,展示了哈爾濱戲劇、藝術、音樂舞臺生活的異彩紛呈。

(四)創辦報刊?

猶太人在社會科學、自然科學、文化藝術等領域,都有著非凡的成績。在20世紀上半葉哈爾濱猶太人熱衷于創辦報刊,傳播各種信息,相繼創立了《猶太言論》、《哈爾濱猶太人協會理事會通報》、《猶太僑民和巴勒斯坦》、《猶太復國》、《猶太生活》、《霞光報》、《遠東報》、《邊界》等十余種報刊。盡管這些報刊大多是“旋出旋停”,甚至于有的創刊號就是終刊號,但是其內容卻體現了學術性與藝術性的結合。尤其是反映文化生活的報刊,不僅宣傳介紹了哈爾濱猶太人的政治、經濟和文化生活,印證了哈爾濱音樂文化歷史的發展軌跡,還使哈爾濱的猶太人同外部世界始終保持著密切的聯系,鞏固和維護了哈爾濱猶太社區在東亞地區的地位和作用,并且使哈爾濱成為西方音樂文化傳人中國的一個窗口。?

對于哈爾濱音樂活動進行報道和評述的報刊中,論及出版時間最長、影響面最廣的就要數《霞光報》和《邊界》了。1920年4月15日,猶太人M.c.列姆比奇同H.兀.科勃采夫和r.H希普科夫在哈爾濱市埠頭區中國大街5號創辦了《霞光報》(3apa)。該報是一份以普通市民為對象,內容通俗易懂,接近讀者生活的白俄報紙。圓它在上海和天津等地都設有分支機構,幾乎壟斷了中國境內俄文報刊的市場,逐漸發展成為報業中的托拉斯。成為遠東俄僑最大的出版機構。1932年列姆比奇去世后,由哈爾濱著名的俄僑出版家E.c.考夫曼擔任社長。有關哈爾濱20世紀20、30年代歌劇、舞劇、交響樂以及音樂學校的演出,《霞光報》幾乎每天都予以報道和評論。?


(夏里亞賓送給《邊界》的親筆簽名照片。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》)

《邊界》是一本以文學藝術為主的綜合性俄文周刊。中文的注冊名字是《綺陌》,創刊號出版于1926年8月22日,最早的發行人兼主編是A.c.采岡諾夫,1929年第7期開始的主編是猶太人E.c.考夫曼。自1945年8月雜志停辦,共出版862期。發行遍及哈爾濱、上海、天津直至歐美等地,內容包括詩歌、小說、地方新聞、俄僑生活報道、文藝評論、歐美及哈爾濱的音樂、戲劇、舞蹈等。1926年10月,考夫曼在哈爾濱還創辦兒童刊物——《燕子》,并且發行了大眾性晚報《魯波爾報》(又譯《喉舌報》)。?

20世紀上半葉,哈爾濱猶太人所創辦的報刊大多為俄文刊物,由于歷史的原因這些報刊到解放前就保存的已經不完整了。筆者曾對北京國家圖書館、黑龍江省圖書館、哈爾濱市圖書館、黑龍江省博物館和黑龍江省檔案館、哈爾濱市檔案館等進行了俄文文獻及檔案資料的查閱,但收藏部門為了避免資料的損壞,大部分館藏不允許查閱。然而筆者還是了解到黑龍江省檔案館現存約有1400卷猶太人檔案,這些檔案記載著猶太人在哈爾濱的生活歷史,至今還不曾被學者打開研究過。今后我們應該考慮如何將這些年代久遠的檔案、報刊、著作在還沒有完全破損之前,利用微縮或其他手段及時地保存起來,實現資源的共享。


猶太人的記憶


  
哈爾濱作為“音樂的王國”可謂是聲名遠播,在老哈爾濱人的記憶中,漫步于哈爾濱的大街小巷,典雅的建筑、異國的風情、美妙的音樂裝點著整個城市。


(哈爾濱第一音樂學校四重奏組。圖片來自《哈爾濱西洋音樂史》

回首20世紀,從樂團的組建到音樂學校的創辦,猶太人用半個世紀的時間推動著西方古典音樂在哈爾濱的燎原。而大批猶太音樂家從哈爾濱走向世界更使這座音樂之城譽滿全球。日本東京新交響樂團首席小提琴希費爾布拉特,美國新英格蘭音樂學院大提琴教授施貝爾曼,德國愛樂樂團的首席小提琴、室內樂團創始人赫爾穆特·斯特恩,美國南加州大學的教授彼得·伯爾頓,白俄羅斯功勛演員、明斯克廣播電視樂團指揮E.и.拉伊斯基,新西伯利亞音樂學院教授B.B.別洛烏索娃,沃木斯克音樂學院教授r.M.希多羅夫,莫斯科音樂學院教授蘇石林等猶太音樂家都曾活躍著于哈爾濱的藝術舞臺上。?

如今,數以萬計的哈爾濱猶太人及其后裔遍布世界各地。他們一直心系闊別已久的“故鄉”,回鄉尋根的心愿一刻也沒有停止過。在親歷目睹了這座城市的生活和歷史變遷后,他們將懷念凝固成文字,著書立說,組織原居中國猶太人協會,譜寫了哈爾濱20世紀音樂歷史的華彩樂章。?


(原柏林愛樂樂團首席赫爾穆特·斯特恩)

赫爾穆特·斯特恩是第一個回到哈爾濱的猶太音樂家,曾先后兩次來哈爾濱探親演出。1979年11月,他攜德國柏林愛樂樂團的兩個同事——中提琴家赫爾穆特·尼克萊和大提琴家嚴恩·迪瑟爾豪斯特一起組成弦樂三重奏小組來哈爾濱訪問演出。1980年7月又籌集了價值三萬馬克的樂器、樂隊設備和經典音樂作品的總譜等第二次返回哈爾濱。他帶著12名藝術家和柏林廣播公司電視錄像組隨行,拍攝了這次中國旅行的專題紀錄片《莫扎特在中國》。?


彼得·伯爾頓又稱比得·貝爾施泰因,居住過的房子【圖片來自網絡】

1998年6月,美國南加州大學教授、美國伯克利猶太人博物館董事彼得·伯爾頓以旅游者的身份回到哈爾濱。這位小提琴演奏家在哈爾濱生活了13年,從他帶回來的演出海報中了解到,1941年3月14日伯爾頓和第一高等音樂學校的同學德魯熱維茨卡婭在哈爾濱商務俱樂部合作演出了貝多芬的《克萊采奏鳴曲》,《霞光報》對于他們的精彩演出曾給予了很高的評價。?


彼得·伯爾頓又稱比得·貝爾施泰因,居住過的房子【圖片來自網絡】

散落于世界各地的哈爾濱猶太人至今仍視哈爾濱為第二故鄉.在每年的12月,都要舉行一次聚會,共同追憶在中國、在哈爾濱生活的美好時光。在以色列的很多城市,在美國的紐約、舊金山和洛杉磯,澳大利亞的悉尼和墨爾本,俄羅斯的莫斯科,加拿大的溫哥華等地都有原居中國猶太人協會。現在哈爾濱有黑龍江省社科院猶太研究中心、哈爾濱猶太歷史文化博物館,在美國有伯克利猶太人博物館、紐約猶太歷史博物館、舊金山當代猶太博物館等機構,在以色列擁有散居世界各地猶太人博物館、以色列博物館、藝術之家博物館等10個國家級博物館,成為猶太音樂文化研究的有力保障。1954年5月,以色列原居中國猶太人協會創立了《原居中國猶太人協會會刊》,半個世紀以來該刊以大量的篇幅刊登了歷史資料、回憶錄和照片,與世界各地的原居中國的猶太人保持著密切的聯系。世界各地的“哈爾濱人”共同努力,將現居俄羅斯、美國、以色列、澳大利亞等地的哈爾濱猶太人及其后裔手頭存有的關于哈爾濱的老照片、圖片、歷史資料搜集保存起來。這是件極其有意義的事情,也是我們中國的音樂學者今后應當著力深入關注的工作。?


(“別依斯-加麥爾德羅什”哈爾濱猶太新會堂)

2004年8月31日至9月2日,來自以色列、美國、俄羅斯等國的猶太研究學者和原居中國猶太人,在哈爾濱參加了由黑龍江省社科院猶太研究中心、以中友好協會和以色列原居中國猶太人協會共同主辦的“哈爾濱猶太歷史文化國際研討會”。2005年10月下旬至11月上旬,他們專程赴美國、以色列、奧地利等國拍攝“猶太人在哈爾濱”的口述資料及電影電視紀錄片。2006年在哈爾濱舉辦了“哈爾濱猶太歷史文化國際論壇”,6月17日在哈爾濱猶太新會堂,以色列駐華大使海逸達、以色列一中國友好協會會長考夫曼、俄羅斯猶太自治州副州長古列維奇等人參加了“哈爾濱猶太歷史文化展覽”揭幕儀式。2006年1月22日,在哈爾濱市誕生了中國首家音樂博物館——黑龍江音樂博物館。2006年3月19日,由黑龍江日報社、黑龍江省革命博物館、黑龍江音樂博物館、黑龍江大學藝術學院、黑龍江省聲樂專業委員會共同主辦了“紀念俄羅斯偉大的男低音歌唱家夏里亞賓來哈演出70周年紀念音樂會暨座談會”。這些交流和研討進一步推進了哈爾濱猶太音樂歷史文化的研究。?


從20世紀末開始,有關哈爾濱猶太人文化活動的研究也在不斷的深入,先后出版了r.希多羅夫《一個小提琴手的回憶》(1993)、B.B.別拉烏索娃著《我的生平和音樂》(1993)、葉蓮娜·塔斯金娜著《鮮為人知的哈爾濱》(1994)、德國赫爾穆特·斯特恩的回憶錄《弦裂》(2003)、畫冊《猶太人在哈爾濱》(2003)、曲偉,李述笑主編《哈爾濱猶太人》(2004)、張鐵江《揭開哈爾濱猶太人歷史之謎——哈爾濱猶太人社區考察研究》(2005)、以色列特迪·考夫曼著《我心中的哈爾濱猶太人》(2007)、湯亞汀著《上海猶太社區的音樂生活》(2007)、阿成《和上帝一起流浪——猶太人哈爾濱避難記》(2008)等多部書籍。《黑龍江日報》、《新晚報》、《黑龍江廣播電視報》等多家媒體也以專題的形式記述或訪問了在哈生活過的老音樂家、“老哈爾濱人”,從而記錄下了哈爾濱音樂歷史發展的足跡。?

目前,哈爾濱仍保存著一大批珍貴的猶太人建筑遺存和歷史文獻。2004年以來,哈爾濱市政府就先后修復了哈爾濱猶太總會堂、猶太新會堂、猶太墓地等多處重要的猶太遺址遺跡,構成了哈爾濱一道亮麗的藝術風景線,成為追溯歷史的寶貴見證。?


(經過修復的哈爾濱猶太教老會堂,現為哈爾濱老會堂音樂廳 【注:圖片來自網絡】)

上述文獻資料的闡述,印證了20世紀上半葉生活在不同文明、宗教和民族文化交界線上的猶太人在哈爾濱的音樂文化活動概況,從中我們也了解到哈爾濱作為猶太人生命的驛站,成為了兩萬多猶太人的避風港灣。而猶太音樂家在一定程度上充當著傳播西洋音樂藝術文化的使者,他們很少組織自己的團體,很少有自己獨立的音樂活動,基本認同其宗主國的世俗文化生活,大多依附于俄羅斯文藝團體,融合在當地俄羅斯人的音樂活動中,促進了中西文化的傳播與交流,影響著哈爾濱音樂藝術文化發展的軌跡,使得這座美麗的城市凝聚著厚重的音樂文化底蘊,彰顯著獨特的藝術魅力。 ??

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